张旭身处唐代中期,此时唐代自李渊武德七年一统天下以来,历太宗、高宗、武后、中宗、睿宗五代八十多年,可谓是“既除既治”“休养生息”,至开元、天宝年间,唐玄宗励精图治,重振太宗遗风,使得中国封建文化发展进入了一个高峰时代。这一时期,由于政治、经济诸多因素使得书法审美观念发生了很大变化,书法的崇尚由大王转向小王,洒脱奔逸、恢宏宽博的气势取代了晋人萧散飘逸、隽永清秀的典雅风格,而张旭并怀素以及颜真卿将这种风气推向了极致,成为了盛中唐浪漫写意书风的杰出代表。
怀素《食鱼帖》
怀素(725—785,—作737—799),字藏真,俗姓钱,永州零陵(今湖南零陵)人。自幼剃度为僧,经禅之余,潜心艺事,长于草书。相传怀素尝广种芭蕉,以蕉叶为纸。由于住处触目都是蕉林,因此风趣地把住所称为“绿天庵”。他虽为佛门弟子,却生性狂放,好酒,每至其酒酣兴起,寺壁屏障、衣裳器具,无不书之其上,时人谓之“狂僧”。其传世作品有《自叙帖》《苦笋帖》《论书帖》《食鱼帖》等。
图8-11
怀素书法初学欧阳询,后师从金吾兵曹邬彤(邬彤是张旭的学生),他为了学有门户曾自零陵出游,历经衡阳、广州、潭州访寻名师,广交名士,李白、任华、戴叔伦等皆有歌行称颂之,据《一统志》记载,所见诗歌有三十七首之多。后持锡回乡,适逢名书家颜真卿客居洛阳,也曾趋谒拜访。当时的怀素,作为一名少年和尚,以书艺会友,饮酒畅谈,醉后兴会,随意抒写,饱墨淋漓,狂姿逸态,“忽然绝叫三五声,满壁纵横千万字”,其狂放浪漫可谓前无古人。用笔上,怀素善用中锋,线条圆劲,或有如钢丝环绕,或有如清流激湍。而整体观赏,怀素的用笔很干净,没有杂质,也从中告诉人们,写一副草书的作品时心思也应该干净明澈,没有杂念。怀素草书的气势如疾风骤雨,高潮迭起,书风洒脱奔放,其狂放不羁的个性在其纵横不群的草书中彰显无遗。