玛丽是一个不问时事、很少参加社交活动、一味死啃书本的女孩子，她说话咬文嚼字、堆砌词语而很少有内容可表达。作者模仿她的口吻，正是对这一类人的一种嘲讽。笔者前面已经提到过，作者细腻的文风也表现在人物的谈吐恰似人物的性格这一方面，因此笔者认为尽可能多地再现玛丽说话的句式和其堆砌的词语，是对体现原文细腻的风格有益的。在这段译文里，王晋华直译过来原文的一些句式和词语，就是想要多传译原作的一些风格，在这里数王晋华的译文最长，在可读性方面也许要受到一些影响，这就要看译者是如何取舍了。王科一和孙致礼选择了可读性，王晋华选择了细腻性。
笔者认为，总的来说，我们的作品翻译在再现原作的“丰姿”方面做得不够，并不是说我们的翻译家们水平不高，而是因为我们的翻译家们太多地注意了译文的通俗性和可读性，而没有对这个问题引起足够的重视。我们知道，特定的艺术内容总是有形式于其自身，或者说内容之为内容，就是由于它包括有特定的形式在内，因此在文学作品的翻译中，如果我们忽视了对原作语言组合上的特征的再现，那么在译作中受损害的就不仅是从这一特定的语言组合中见出的艺术形式（比如色彩、气氛、对称、节奏、气势、格调、各种修辞手法等），而且必然会影响到原作独特内容的再现，从而最终影响到在“内容和形式的统一中见出的独特风貌”，即风格的再现。基于这样一种认为，我觉得我们对原作的用词用句是应该倍加留意的，不仅要研究作品在词句上的特点，而且要尽可能地再现出原作者在词语使用和句式组合上的特征。这是再现原作风格的前提，当然译者的文学素养、语言修养、美学理论等修养对于风格的再现也是非常重要的。