前期还是不错的影片,至少有一定的观赏性. 后部的反转却败笔了,完全超出了观众所能接受的范畴,不符合正常事物发展变化的逻辑性. 甚至到影片最后画风完全改变了,看似深刻实则做作无比. 很多人将本片与杜琪峰版《伞少女》相提并论一争高下,对我而言却是完全不同风格的两部影片,甚至我几乎已经完全忘记了那部影片的全部,但我知道对于那部影片来说,观影感受是糟糕的,这点上说,这部影片略好,所以不可能将两部影片进行比较. 除了影片情节最后反转无力,全片还一个地方让我观影过程中非常难受,甚至数次将目光从屏幕上挪开,那就是影片中个个人物都其丑无比,令人难以目睹,真实,就好像所有人都没有整过容一样. 这点无疑大大降低了影片的观赏乐趣,甚至也因此降低了影片的分数. 总之,不论改编也好,借鉴也罢,我始终认为这是一部地地道道的韩国影片. “在高墙与鸡蛋之间,我永远站在鸡蛋一边. ”对人的关怀是每一种表达形式存在的根本,尤其是对那些被忽视的、被侵害的人群的关照、体察、呈现、反思,这也是这部电影的价值所在. 八九十年代是香港电影的黄金期,那个时代里香港电影的主要任务是教影院里的观众如何“遗忘”(现实),但仍然有一些电影人在做着反向的努力,帮助观众“想起”、“发现”(现实). 人是柔弱又蠢笨的生物,自私、残忍,我们总是对世界充满了各种想当然的理解,我们认为人与人之间的差别如此分明,以至于有了“正常人”与“精神病人”这两个互斥的世界;而且两个世界之间只存在一条单向通道,即从正常人成为精神病人只需要一瞬间,而从精神病人的世界回到正常人的世界则唯有借用死亡的力量. 医学上从精神病人到正常人的通道是打开的,虽然狭窄,但我们将它堵死了,我们每个人. 《伞少女》是由沈杰执导、刘敏编剧,聂曦映、谷江山、刘校妤、沈念如、乔诗语、季冠霖等配音的动画电影,于2024年7月6日上映. 该片改编自左小翎和魏莹的漫画作品《伞少女梦谈》.
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