60/100,院线版. 从开场的一系列航拍可以看出拉巴基力图建立空间的心,然而效果却微乎其微,能感受到的仅仅是社会环境. 而手持的运用也是迷迷糊糊,既没有深化运动,也没有捕捉状态,不知道为啥搞手持. 另外这种文本,能感受到的震颤是来源于那句“真人真事”,在第二幕偏移以及第三幕收尾过于正向的情况下,批判力度不足,仅仅能感受到苦难,对于这种题材而言,过于稚嫩. 放在18戛纳主竞赛这个范畴里,这片是垫底的. (4.5)魔幻超現實主義. 許是這種類型的片子看得不多,我全程都在驚歎. 姥姥一頭扎進蛋糕裡、送給姥姥的蛋糕被扔進垃圾桶,三個做愛場景,與好友直線行走,在將父親剃為光頭后親吻父親以示和解,小丑戲臺赤身裸體伴以全場歡呼,「狄俄尼索斯」附體的女詩人,有著天使性質的女孩兒,連體舞者,侏儒患者,戴著面具的人、全黑著裝的黑臉僕人,砸毀鋼琴的音樂家,燃燒的蝴蝶,在學校門口自殺的表弟,說話總是帶唱調兒的母親……還有片子裡晃眼的色調,人物身上的那種癲狂、反叛精神,對詩對藝術對的包容、接納和追求……舍友突然瞄到我電腦裡亞利桑德羅赤身裸體被觀眾舉起那個畫面,驚問一句“啊這個人脫光了?” 總之,於我個人而言,這部片子真的太棒了,太精彩了,太喜歡了. 萨莉娅生活在三个世界之间:从土耳其逃到日本后,她的小家庭试图保持他们的库尔德传统. 另一方面,五岁时到达的萨莉娅在日本有宾至如归的感觉. 但随后,这个家庭失去了难民身份. 生活变得不可预测,他们在日本的日子似乎屈指可数,而与东京少年聪太相遇后,萨莉娅在身份认同上产生了矛盾,她的成长故事也因此展开.
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