影像上极致且精致，除了开头和结尾两三个单镜，其他都是调度十足的长镜头.
这种调度是为叙事基调服务的，阴郁、生猛、乖戾，并且形成一种在华语片中与众不同的形式美.
这是毕赣与杨超之辈目前所不能企及的，同样追随贝拉·塔尔，胡波拍出了自己浑然天成的调性. 与侯孝贤与蔡明亮的诗意式的长镜亦不相同，胡波舍弃了任何碎片式的视觉碰撞，而是把镜头贴近演员，在特定的空间内移动、旋转、腾挪，让某种人物间的张力极力拉扯开来，某种社会戾气徐徐蒸腾. 如我一直所说，大景深与长镜头是最考验导演现场调度与叙事能力的（当然，片段式的镜头更多是考验后期剪辑与叙事建构的能力，这种调度也很重要）. 伴着叙事人物前行中的配乐，胡波这部处女作竟也在影像上弥漫着某种后摇特质，迷离、低沉、悠长，有波澜，无巅峰. 只可惜，目前的版本混音有诸多技术瑕疵. 张晋终于独挑大梁，然而效果却差强人意，虽然港片的动作片向来是重武轻文，但文戏作为一种衔接，仍然是必不可少也不能随意的，否则和岛国动作片有什么区别呢，要知道后者必须是要快进观看的呀. 本片的错误正在于此，张晋这边，一上来就开打，一副杀马特的造型居然还是一个正义警察，且不说纪律无存的警察谈何战斗力，就他口口声声的办案也没看出一丝的能力，战友和上司的舍生助攻完全没有说服力. 余文乐那边稍微好一点，但其残忍的逆袭直接将养父妙成渣渣，可是从逻辑上讲，这么弱鸡的养父是怎么培养出这么牛逼的义子的呢？其它角色的戏也是特别的平面化，反正就是大无畏的为了两个男主牺牲. 最难以忍受的还是本片的氛围，一个字：怪，每个人都怪，怪得不正常，不像生活中的人. 打两星鼓励一下，看得出打戏拍得很辛苦，打的多，打的狠，打在水底风浪中.
隋朝末年，天下大乱. 大业十四年三月十日江都兵变，炀帝驾崩，神兽夔牛无主. 各路叛军和地方势力的人马纷纷运动到江都寻找传说能镇压夔牛的神剑. 书生赴江都赶考，阴差阳错之下，来到神秘的艘口驿站“草行渡”. 小小的驿站内，既有像他这样空有抱负却零落天下的谈书人，也有柔弱神秘的美丽哑女，以及看起来不太靠谱的洒脱侠客，人群中更藏着两大绝世高手，一位是隋朝最后的“护剑使” ，还有一位则是唐王手下的无敌战路，整个客栈内是敌是友，扑朔迷离. 残存的人需要暂时放下争执，共同收伏怪兽，活着见到明天的太阳.
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