《出走俏娇娃》：穿越时空的正义之战-影视

《出走俏娇娃》：穿越时空的正义之战

2024-10-11

对比如今，当年的林德禄可谓让人刮目相看，不说别的，起码有那个勇气去碰这种题材。不过影片的完成度着实一般，整体观感虽说流畅，但松散也是事实。故事上部分桥段有些设想，但核心主题十分飘忽，一直稳不下去，主要徘徊于亲情、成长和友谊3样线索中，可却疏于铺设情节去深化它，就连前面看似安插的伏笔，后面也都失踪了。苦情戏的刻度把握倒是不错，该放时放，绝不放多到你反感的地步，甚至加了不少喜剧元素以冲淡影片追求悲苦感的欲望程度（不搞无厘头的黄炳耀差点让人认不出来），当然就剧情的平淡成效而言，这点似乎有些多余（不过比起那些为惨而惨的惨不忍睹电影，这又成了本片在处理上的巧妙点之一），而且影片总给人感觉好像缺了什么，尤其末尾的“结局”更像还差一个真正的结局一样，其实稍微给个总结交代下其他人的后续都不会像现在这么突兀啊基本技术层面样样都好，化妆，置景，动作和声音设计，长镜调度，方法派演技，年代还原，还有从头到尾用气味为影片塑造气质，再辅以改编真实暴力案件和对社会黑暗面的剖析，中国电影能具备这其中的两三点就足够被影迷吹上天了，如果这些优点全都有，那就是贾、娄那几部最有名的电影了，只是这部更暴力而已，其余没差，这个主人公不也是小武型的人物吗。影片对底层的理解比较犀利——城市无着落阶层最大的困难是无法建立正常的社会关系。稍能有地方栖身、有口饭吃、有瓶酒喝的人，成为底层社会内部的权力拥有者，斗室和灶台成为他们肆意施暴的本钱，这是极端夸张化的社会寓言。影片说服甚至打动我的地方是，阿金并没用戏谑暴力的方式来狎昵人性，而是始终用宽容跟冷静的眼光看待由悲惨引发的悲惨。看一帮年轻有为的人，才华横溢地展示恶趣味，总是很有趣。《出走俏娇娃》是由伊桑·科恩执导，伊桑·科恩、特里西娅·库克担任编剧，玛格丽特·库里、杰拉尔丁·维斯瓦纳坦、比妮·费尔德斯坦、佩德罗·奥斯卡、马特·达蒙等出演的动作片，于2024年2月23日在北美地区上映。该片讲述了两个女人在前往塔拉哈西的即兴公路旅行中遭遇一群罪犯后的故事。