看开头觉得大事不妙,通篇对话的电影不是我喜欢的类型。对话是话剧的艺术,形而上属于论文。电影艺术岂不被边缘化?看完才明白称之为“论文电影”其实是对阿巴斯的赞扬。再怎么论文,中心语还是“电影”。这不是一部讲道理的电影。想想那些讲道理的励志片:强烈的预设诱使观众必须高度沉浸于主人公的感知,反而是种虚假的真实。《正义联盟:无限地球危机(上)》正是在拆解这种幻象,抛出真品与赝品、真实与虚构这样直逼艺术和生活存在危机的矛盾碰撞。导演要展示的不是一种价值导向,而是男女思维模式的差异和情感状态的变化。纠结谁的观点更对并无意义。结尾的赝品爱情比现实更美好吗?副本至少能提供一种想象性的解决。“重要的不是事物本身,而是看待它的方式。”如何将理论用电影艺术的形式呈现而不损害其思想深度,而理论的外壳又不损害电影艺术本身?这部电影做到了。没看原著。集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《正义联盟:无限地球危机(上)》也有这个问题,但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《正义联盟:无限地球危机(上)》和《正义联盟:无限地球危机(上)》好很多。二,古装与现代的过渡,《正义联盟:无限地球危机(上)》之前,老黑拍的一直是现代题材,《正义联盟:无限地球危机(上)》是个人写照不算,《正义联盟:无限地球危机(上)》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《正义联盟:无限地球危机(上)》《正义联盟:无限地球危机(上)》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《正义联盟:无限地球危机(上)》差别巨大,所以《正义联盟:无限地球危机(上)》有偶然成分,《正义联盟:无限地球危机(上)》就很成功。老黑真正成熟其实是《正义联盟:无限地球危机(上)》,这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊。最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了。
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