我想起诉我的父母.
无法养育孩子就不要再生了.
我从小听到最温柔的话是：“滚！你个婊子生的” “滚，我打死你！”我的记忆中只有皮鞭，铁链，水管的殴打，谩骂.
如果你们不能养我，就不要再生了，生下来也不过是另一个我.
人生就像狗屎，比我的鞋还脏.
底层边缘的人物苦情故事拍了一年又一年，亚洲有，中东有，非洲有，怎样呢？有改善吗？你们有没有想过到底是经济不发展了养不起这个地球的人口，还是人类太多过剩了而毁灭了地球进而毁灭自己. 前几天我黎巴嫩的同学问我有没有看过《河畔须臾》，我说10年前看过，我问他你们国家有没有童话书. 他回我说：“kids are adults from a very young age in my country.” 我那天不知道怎么回他，今天看完这部电影，我更无言以对. 幸福总是相似的，而地球上的每一个角落各有各的不幸. 对比后来的喋血辣手纵横四海，周润发在片中属标准的男配定位，小马只负责兄弟情义，摊不上情感家庭，没有叶倩文毛舜筠钟楚红这样女一级别的红颜知己. 可由于吴宇森的个人风格更擅长表“义”，才造就了小马的坐三抢一喧宾夺主（可以追朔顶到豪侠中刘松仁风头盖过韦白）. 而且与之后几部吴戏周角相比，小马是唯一角色与演员完美契合，而角色塑造又始终在框束着演员魅力. 否则，为何我们总提小马这个角色名号？经典台词也是明证. 那段，失去的东西一定要拿回来……喋辣纵中，未有堪比. 之后扶正周润发的几部，吴宇森更像在丰富完善风格化叙事技巧的同时过分专注于偶像魅力的极致挖潜，却再也无法拿回从英雄本色失落的一些东西……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2256001161/一名孤僻的男子来到乌贼加工厂工作，在社区里认识了奇怪大叔和四处推销墓碑的父子，以及心事重重的女房东，他们各自背负着秘密，却在不知不觉中成为彼此相互扶持的依靠. 影片带有荻上直子特有的简单恬淡叙事风格，令人莞尔的幽默，却多了对生死体悟的况味，在看似平凡的日常生活中，萃取出人与人之间的理解与包容，带来不可思议的疗愈力量.
