政治产物内容能拍的很少，作为全系列最短的一部，还是没什么好说的就变成MTV专辑了.
那个年代各位明星都义无反顾地投入到了为冷战最后的胜利添上一把火的事业中啊.
打完了还要来上一句“我不是针对谁，我是为了世界和平. ”这么不好看却还是全系列票房最高的一部，所以老百姓才不想看什么普世的呢. 1.（还混过几年剧圈、头发浓密时期的）尼克乔是瑰宝，虽然一开口也是Champagne Problem即视感，但还是很可爱的，而如今只是在线健身已婚网红【. 2.最想不到的大概是给德纳第先生配唱的Matt Lucas，只看过Matt的喜剧，完全没能将他和这当中的诠释联想在一起，太太太不可思议了. 其实音乐会作为“天然劣势”形式和原著带来的感染通过其他版本或许会找到更好的切合，但最后卡司重聚和大合唱太燃了，不断点明着这出制作跨越地域界限、改变形式、语言障碍和观看场合至于所有人的重要意义；青少年领唱的团队和确认的改编电影更透露着宝贵的精神传承，所以难免不为之热泪盈眶，也难免不抓住这个时刻. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
