《孤儿怨：首杀》：女性独立，时代变迁
2024-09-17
哈内克电影中常见的失调中产家庭故事元素在片中被通过多种形式的镜头呈现出来，不论是手机与监控摄像头还是电脑屏幕，这些来自生活的镜头与摄影机镜头并列，它们在不同程度上间离着观众与被记录主体的联系，而这也正是影片呈现出的效果，从这个角度看，哈内克通过破坏结构而传达主题的作者印记依然强烈
法国人的故事可供解读的地方太多.
狂妄自我的姐弟，共生关系中藏匿着毁灭性.
公学短生性的同性恋倾向显示于保罗童年时恋慕的男孩成年后以女人身份再现.
伊丽莎白是等待被取悦的暴君，独占欲和控制欲似狂风暴雨，她从不感激慷慨解囊的生活，却不知断头台静候前方.
可过分容易被解析的故事，丧失了自然和真实.
从小说里照搬而出的文学性旁白让影片沦为没有画面感的读本.
成年演员实在没有孩童那种天生的世界唯我所用的娇纵感.
故事发生在上一作之前，伊斯特（伊莎贝拉·弗尔曼 Isabelle Fuhrman 饰）冒名顶替了一个在幼时失踪的女孩的身份，来到了翠西亚（朱丽娅·斯蒂尔斯 Julia Stiles 饰）和艾伦（罗西弗·萨瑟兰 Rossif Sutherland 饰）夫妻两人的家中，面对失而复得的女儿，艾伦显得非常的激动，而伊斯特所展现出的在艺术上的天赋让这对“父女”之间很快就建立起了亲密无间的关系.
