还是觉得杨德昌天生就是要拍电影的.
阿贞和阿隆大概就是八十年代台湾中年的典型人物，惴惴不安地生活着，在城市中茫然无措，不知道未来在哪方.
整个社会都是有些动荡不安，所有的人都心照不宣，他们无从寻找慰藉，夜晚总是漫长的.
这又像极了台湾当时的缩影，殖民地的归属感是摇摆不定的，这一方土地上有着太多的多元文化因素，彼此交织不清，又没有哪个其他国家会对此负责.
/ 杨德昌的镜头是冷峻的，甚至是无情的，就像被无意刺向心口的一把刀，等你的血液慢慢流光后，才意识到疼痛.
镜头的摇移极为缓慢，人物的肢体、走位、台词平静舒缓，没有冲突感强烈的戏剧性，人物出现之前总会有一两格的静态构图，这样的留白也恰好给予了冷静客观的想象与思考空间.
/ 人物间的情感暧昧不明，不冷不热，彼此间没有直接的沟通，总是各说各话，各有各的烦恼
西方人拍东方题材的电影，最容易神散形散，迷失东京，艺妓回忆录之类，这部电影也或多或少有这样的毛病，前后似乎有些脱节.
导演是小津的影迷，所以拍出了这部跟东京物语很像的电影.
爱你，只是在樱花盛开那一刹那，和你共舞.
每个人看完都会思索，你多久没有跟你的爸爸妈妈好好的聊聊天了，你在忙碌故事紧接《人类清除计划3》.
从贩毒集团手中脱逃的阿德拉与丈夫胡安自墨西哥来到美国得克萨斯州生活，后者在塔克家族的牧场工作.
胡安深受塔克一家的族长，凯莱布的赏识，但这也让凯莱布之子迪伦心生妒忌. 但在一年一度的“人类清除计划”过后的早上，一支地下组织意图将杀戮继续进行下去，让全美陷入狂乱之中. 包括迪伦妻子和妹妹在内的塔克一家也遭受波及，迫使众人联合起来对付暴徒，并设法逃入开放边境仅有六小时的墨西哥.
