本质上是中岛哲也用影像风格支撑起的邪典故事，高速数码摄影搭配艳丽色调，再用滤镜加持一下，这都源自他在当广告导演时积攒的习惯，这种方式放置在情绪饱满或者血肉横飞的段落还有些效果，毕竟可以方便的输出情绪，但在平常段落中就有了一种浓重的广告做作感，搬新家哪里是，结尾便利店是，三人同坐路边椅更是，从技术来讲，只有电影中再段落结束时采用的镜头后拉，模仿鬼怪退去的视角有趣些，其他的反倒是无功无过.
文本上被划分为三重章节，用一件事串联起三人的梦魇，将内心恐惧外化，也倒是显得设定非凡，但在实际操作中，并不能准确的与之对照，只不过中岛哲也用隐藏鬼怪的方法，尽量不去彰显它来的意义，不过这又令隐喻太过明显，家庭纷扰成为主线，降低了驱魔的比例，这也就是最后那场看起来场面宏大无比的仪式，但实际却并没有什么用的原因.
用意大利式平民生活喜剧般的氛围节奏来透析了一场阶级斗争具体到每个人身上是何种面貌.
对工人内部的不团结没做脸谱化的批判，而是呈现了他们的各种弱势处境如何让斗争变得如此艰难，赋予的同情多过嘲讽，也说明了为何需要一个外来的，能摸透资方的策略而自身付出代价较小的中间阶层来为他们出谋划策.
然而导演也不无带一种看似自嘲实则悲怆的态度呈现了知识分子要跨阶层争取权益的艰难困境，同样面临牺牲却不被理解.
导演对各色人物群像的性格塑造既具有阶层的典型性，又没有失去生活的实感，故事节奏很生动活泼.
知识分子理性而精明，资本家与走狗们强势，阴险而老辣，工人们各有鲁莽，愚钝，怯弱，自私，摇摆，生活的困顿才把他们拉在了一起.
罢工失败的结局很令人痛心，还好导演没彻底宣扬对人性绝望的屈服，教化与牺牲没彻底白费，留下了觉醒的种子《超能敢死队》是由美国威秀影片公司、哥伦比亚影业公司等联合出品，保罗·费格执导，丹·艾克罗伊德、哈罗德·雷米斯、凯迪·迪波德编剧，梅丽莎·麦卡西、克里斯汀·韦格、凯特·迈克金农、莱斯莉·琼斯主演的科幻片，该片于2016年7月15日在美国上映.
该片翻拍自1984年的《捉鬼敢死队》，讲述了艾琳·吉尔伯特与艾比·耶茨坚信鬼魂的存在.
多年后，韦格在哥伦比亚大学任教，依旧坚守信念，并遭同事嘲笑. 在幽灵入侵曼哈顿之后，她们与核工程师吉利安·霍尔茨曼和地铁工人帕蒂·托朗成立“捉鬼敢死队”应对鬼魂入侵的故事. 2017年，该片提名了第44届动画安妮奖最佳真人电影动画效果奖、美国土星奖最佳奇幻电影奖、第37届金酸莓奖最差剧本奖. 截止至2024年5月16日，该片在全球累计票房229,147,509美元.
