没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《天堂门票》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《天堂门票》和《天堂门票》好很多. 二，古装与现代的过渡，《天堂门票》之前，老黑拍的一直是现代题材，《天堂门票》是个人写照不算，《天堂门票》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《天堂门票》《天堂门票》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《天堂门票》差别巨大，所以《天堂门票》有偶然成分，《天堂门票》就很成功. 老黑真正成熟其实是《天堂门票》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 扫洪金宝导演作品时不知怎么就漏了这部，一众熟悉的班底真是好久没见了. 袁姐姐一如既往站着就美开花，英叔演起长者来，偶尔说句俏皮又不失道理的话，成熟魅力顿时帅炸：“做妓才说生活所迫啊，但叫妓没人逼迫啊；其实女人要做妓女是男人的责任，女人做不做得成妓女又是男人的责任，说人家下贱，我们又好到哪里去呢”. 当然影片毛病其实很多，粗糙自不必说，主要问题也最明显，就是前后出现的裂层使得影片不伦不类到站都站不稳，我猜是因为导演当时自己都不知要拍什么，剧本上有一行没一段，单剩一个“要拿片子给嘉禾上映”的念头. 所以前期还是动作加喜剧，中后期因为压力问题突然跑起了苦情路线，袁洁莹和英叔更是被刻意写死，结局洪金宝单挑众人，简单粗暴到敷衍，刘家良精彩的客场仿佛真的就是来片场探班一样，海报也乱七八糟，硬着头皮当喜剧宣传了乔治·克鲁尼、朱莉娅·罗伯茨大银幕再度合体，饰演一对早已离婚的夫妻被迫携手合作，试图阻止他们被爱冲昏了头的女儿犯下他们曾经犯过的错误. 本片是一部关于第二次机会带来的甜美惊喜的爱情喜剧片.
