停尸房里赤裸的尸体(屌上挡着布),《老板娘》里学来的轮盘游戏成为老师最后的教育,瞬间脱了衣服感谢老师的墨西哥小婊子醒悟“学校不是我呆的地方”,私藏了一柜子枪的迷醉白人老师,祈祷的杰克逊。雷诺兹的导演手法挺让我意外,这部更多是斯派克·李的黑人电影拍法,广角塑造的恶学生的压迫感,混乱不停的学校贯彻了现实主义基调,对整个校园出镜人物的控场,这些都让这片子看起来像一部精心制造的美国独立电影。塑造人物上也有新想法,处于威胁中所以接近代课老师杰克逊寻求安全感的女老师,在恶学生死后又散部杰克逊是凶手的传言,所谓的帮派学生只是挑衅、杀狗,不敢越暴力犯罪的雷池一步(真杀人那位所以死掉了),不管正反角色,你看这些人是多么拎得清生存的奥义,都是真实的令人倦怠的笔触,唯独杰克逊是个例外,有死者的觉悟。187,凶杀案代镜头美极了,云南真美,真空旷,真自然,可惜故事只是要表达说真话,陈本人和阿城都只看到了自己的哀愁,看不到云南那片土地的美丽和人的淳朴,这片子要表达一代人被欺骗的绝望,知青那代人。陈是好导演,后来退步了不只是他一个人的事,他好的影片是集结了好的编剧,好的摄影师,陈懂表演懂欣赏懂什么是好东西,然而自身思想水平有缺陷,所以到不了一定的高度,自恋式导演,看不到别人,只能拍自己,自己又不是接地气的人,知识分子的哀愁。说实话,云南自有其自成系统的文化,不需要别人来启蒙和拯救,人家自身对其他文化的向往是有的,但那是文明的对话,不是一高一低的老师学生心态。现在的中国创作非得有老师心态,大错特错。云南本地的文化及其发达,大理是文献名邦,西双版纳也有其自身的文化,这些反倒有一种皇汉心态,用自己的文化去侵略,啧啧娘是代表女人的意思,女的老板就叫老板娘,或老板的老婆也可以叫老板娘。不过女老板和老板的老婆是不同的,老板的老婆不代表是出资人。老板的老婆称作“老板娘”,这也是老板娘的原义。女性老板叫做“老板娘”是原义的转借、引申,严谨来说应该是“女老板而不是老板娘”。
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